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Día del Patrimonio: visitas guiadas y la presentación de Roberto Márquez en el Estadio Víctor Jara

La Coordinadora Estadio VíAfiche_Oficial_DPC_2017 (1)ctor Jara Sitio de Memoria continúa con su trabajo para abrir las puertas del Estadio Víctor Jara e invita a toda la comunidad este domingo 28 de mayo a visitar el recinto en el marco del Día del Patrimonio.

Esta es la primera vez en que este Monumento Nacional, en categoría Monumento Histórico, se abrirá durante esta celebración del patrimonio y la memoria histórica. Por lo anterior, la recomendación es llegar de manera anticipada para ingresar a una de las tres visitas guiadas programadas para el día, cuyos horarios serán: 11:30, 13:00 y 15:00 horas.

Además, la actividad contará con la presentación de Roberto Márquez, líder de Illapu, quien se presentará una vez finalizadas las visitas guiadas.

Para consultas, escribir a: coordinadoraestadiovictorjara@fundacionvictorjara.org

 

 

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Carlota Riveros, directora de la Compañía Ruby Box Theater: “Víctor representa a un padre, a un vecino… a muchas personas al mismo tiempo”

IMG_0081Carlota Riveros volvió a Chile hace menos de un año, luego de siete años viviendo en Francia. En ese país, formó la compañía Ruby Box Theater con la que desarrolla el formato de teatro en miniatura. Dentro todo el equipaje con el que Carlota volvió a Chile, hay una maleta muy especial, con la que recorre calles y festivales de teatro. Ahí está Luchín, su gato, su perro y su caballo, marionetas de la obra de teatro en miniatura inspirada en la canción que Víctor grabó para el disco La Población.

Luego de que Carlota se acercara a la Fundación Víctor Jara y nos mostrara su obra, nos reunimos con ella para conocer más sobre este pequeño Luchín y su capacidad de provocar emociones y remover la memoria.

– Carlota, ¿cuándo surge la idea de crear la obra Luchín?

“Cuando creé Luchín ya llevaba cuatro años allá (Francia). Lo hice un lambe lambe primero, que es la caja para una persona. Quería algo sencillo, algo muy simple y quería algo que representara a mi país. Como estaba lejos, obviamente hay una necesidad de plasmar una cierta realidad, y dije quién más que el Luchín. Fue algo que apareció sin mucha búsqueda la verdad. Fue de inmediatamente el Luchín.

Decidí hacerlo en un lambe lambe para una persona, porque era un mensaje muy íntimo mío y que iba directamente al alma de la gente. Yo usaba la música de Víctor y allá todos hablan francés, pero aún así… había lágrimas, la gente se emocionaba igual que un chileno. Quizás el chileno la tiene más inmediata, la escucha y en seguida hay una memoria emotiva que viene. Ahí en Francia sin esta memoria emotiva que podemos tener nosotros era… ¡clac! los enganchabas en seguida. Y es muy bonito el contacto que hay en el teatro para una persona, porque realmente tú los sacas de una atmósfera y los metes a otro universo. Me ha pasado que terminan de ver la obra, salen caminando hacia un lado y ves que luego devuelven porque en realidad iban para el otro lado”, comenta riendo.

– Me da la impresión que el teatro para una persona te saca de tu zona de confort, te deja más vulnerable…

Sí, y Luchín tiene una memoria emotiva tan fuerte que las personas reaccionan de diferentes maneras y es súper interesante también. Desde quien siente pudor y ¡oh! se va hacia atrás—haciendo el gesto—porque no quiere asumirlo, no quiere vivirlo porque es algo fuerte; hasta la gente que dice ¡oh, genial! y mete la mano y que quiere jugar con él. Por ejemplo en el lambe, metían la mano y jugaban con Luchín y le tiraban la pelota y estaban ahí a fondo, mirando. Está la gente que no tiene ninguna expresión, también, y luego termina y te dice ¡qué bacán! y y sale su sonrisa.

17390483_10155053577206774_3875340134254710134_oLa marioneta de Luchín fue también fabricada por Carlota. En palabras de la artista, tiene de todo: tierra, madera, yeso y telas. La primera vez que presentó la obra en Chile fue el año 2013, fuera del Anfiteatro del Museo de Bellas Artes, en un espacio dedicado a las marionetas. También en Valparaíso, donde conoció a la gente la Compañía de Teatro OANI, organizadoras del Festival del Teatro Lambe Lambe quienes la invitaron a la primer versión de este encuentro al año siguiente.

– ¿Y cómo fue la vuelta a Chile? Porque me imagino esto como un ciclo: creaste fuera, pensando a Chile estando tan lejos y luego vuelves con una obra muy identitaria

Sí, es loco porque allá necesitaba… bueno, como marionetista siempre estamos creando nuestro propio universo, entonces necesitaba un poco de Chile. ¿Y por qué Víctor? bueno porque no sólo representa a Víctor, sino que él representa a un padre, a un vecino, a un niño, a muchas personas al mismo tiempo. Entonces para mí era importante sentirme cerca de eso, de esa realidad nuestra. Y cuando volví acá fue mucho más fuerte, porque la emotividad es muy fuerte y siento que la gente se escapa de ella, como que no quiere tener memoria. Como que escapa de esta realidad, por razones obvias. Entonces al llegar acá me sentía con más responsabilidad de decir, antes de que la gente entrara “mira, este espectáculo tiene un alto contenido emotivo, así es que por favor, fluya, disfrútelo”. La gente se atrevía a llorar. Me pasó una vez que una chica ¡dejó hasta una poza! Lloró tanto tanto mientras miraba. Caían y caían sus lágrimas. Se fue me abrazó y fue ¡wow! Tengo una responsabilidad sobre a quién le voy a mostrar esto. Se despierta su memoria.

– Me contabas que la primera gran relación con el público en Chile fue el 2014 en el 1er Festival de Teatro Lambe Lambe, ¿qué reacciones pudiste captar ahí con Luchín?

Ahí pude ver como reacciona un niño, un hombre, una señora. Tienes todo el abanico y no a todos les pega igual. Con los niños es genial porque dicen “él no tenía nada, era un niño trabajador”. Todos se hacen sus películas según sus realidades también. La estuve presentando en el Hospital Sótero del Río, con Los Sonrisólogos. Ahí Luchín agarró una nueva dimensión y agarró otro público y otra sensibilidad, porque tus gestos con la marioneta con gente que está en un hospital, algunos enfermos y otros a punto de morir, es súper simbólico. En un momento el Luchín vuela y ahí no es sólo libertad. Entonces esa es otra área que ha explorado el Luchín, muy tierno, muy emotivo.

  17424861_1121535787969931_534638766033676419_n El 2015 Luchín salió del lambe lambe y pasó a ser presentado en una maleta, formato con el cual Carlota visita diversos lugares en Santiago. Respecto a este cambio de formato, ella comenta que le permite alcanzar más público, algo importantísimo para quien vive de este oficio. “El lambe es mucho más al corazón pero abrirlo da la posibilidad que también mucha más gente lo viva. Y a pesar de eso tiene el mismo efecto. A veces no hay mucho aplauso, pero si hay mucho corazón” sostuvo Carlota.

*Crédito fotografía 1: Sabine Greppo
*Créditos fotografías 2,3 y destacada: Cao Andrea
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“Abramos las puertas del Estadio Víctor Jara, sitio de memoria”

El acto “Abramos las puertas del Estadio Víctor Jara, sitio de memoria”, organizado por la Coordinadora Estadio Víctor Jara, congregó a la comunidad este 27 de abril en torno a una petición clara: abrir este recinto a la memoria histórica. Ayer, el mismo pueblo que reconoce a este monumento histórico como un sitio de memoria acudió al llamado de la coordinadora y escoba en mano, limpió cada rincón del pasaje Arturo Godoy. Confluyeron ahí, voluntarios y voluntarias de todas las edades, quienes en aproximadamente dos horas cumplieron con la tarea de asear el lugar y dejarlo preparado para el acto artístico y de declaratoria.

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La actividad comenzó con danza a cargo del Colectivo Quillahuaira, quienes llenaron de color y ritmos andinos el pasaje. Posteriormente, Cristián Galaz, director ejecutivo de la Fundación Víctor Jara y vocero de la Coordinadora Estadio Víctor Jara, leyó la declaratoria y compromiso de la coordinadora con la recuperación del estadio, dando paso a parte del elenco de la obra “Víctor sin Víctor Jara” quienes fueron los encargados de abrir las puertas del estadio y presentar en el hall del recinto un extracto de esta exitosa obra.

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Los discursos  y reflexiones sobre la importancia de la recuperación del estadio estuvieron a cargo de representantes de las organizaciones que conforman la Coordinadora Estadio Víctor Jara: Alicia Lira, presidenta de la AFEP , Joan Jara, presidenta de la Fundación Víctor Jara y, finalmente, Emilio Daroch, presidente de la Corporación Solidaria UTE-USACH. El acto continúo con la presentación del trovador, Francisco Villa, quien presentó parte de su repertorio y homenajeó a Víctor interpretando “Te recuerdo Amanda”. La jornada finalizó con Anita Tijoux, en su formato acústico, quien terminó su presentación con su versión de “Luchín”.

 

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Esta actividad es parte de la agenda que la Coordinadora Estadio Víctor Jara estableció para este 2017. Su realización se logró gracias al trabajo colectivo de cada voluntaria y voluntario que limpió el pasaje, a la colaboración y disposición de los trabajadores del Estadio Víctor Jara, al sonidista Jaime Pollo Muñoz y a todos los artistas que donaron su tiempo y trabajo. También agradecemos al Instituto Nacional del Deporte (IND), al Ministerio de Desarrollo Social, a la Subsecretaría de Derechos Humanos y al Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, instituciones que estuvieron presente en este acto de la sociedad civil y de las organizaciones de Derechos Humanos.

Como Coordinadora reiteramos los agradecimientos a todos y todas el apoyo y desde ya les invitamos a acompañarnos en el 28 de mayo durante el Día del Patrimonio Cultural, fecha donde realizaremos visitas guiadas por el Estadio Víctor Jara, Sitio de Memoria.

Coordinadora Estadio Víctor Jara

(Fundación Víctor Jara, Agrupación de Familiares de Ejecutados Políticos, Corporación Solidaria UTE-USACH y Red de Sitios de Memoria)

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¡ABRAMOS LAS PUERTAS DEL ESTADIO VÍCTOR JARA!

Devolver el Estadio Víctor Jara a la ciudadanía con el reconocimiento y dignidad que merece este Monumento Histórico y Sitio de Memoria ha sido un camino difícil, lleno de promesas incumplidas y procesos inconclusos por parte del Estado chileno. Este 2017 se inicia una nueva etapa en la que el rol proactivo de las organizaciones de Derechos Humanos será vital para concretar su recuperación.

La gestión para dignificar el ex Estadio Chile como un lugar de memoria y encuentro, se inició a comienzo de los años 90, encabezada por la Fundación Víctor Jara y organismos de DDHH, como la Corporación Solidaria UTE – USACH. Recién durante el gobierno de Ricardo Lagos, surgió la idea desde Chile Deportes de entregar el Estadio Víctor Jara en comodato a la fundación para la creación de un centro cultural. Para esto, se solicitó a la fundación la elaboración de un anteproyecto con fundamentos, objetivos y misión. Finalmente esta idea no prosperó, pero las razones no fueron informadas.

En mayo del 2015, la posibilidad de rehabilitar este Sitio de Memoria renace con la promesa presidencial hecha por Michelle Bachelet de “hacer del Estadio un lugar de encuentro y memoria”. Sin embargo, luego de su revisión, el diseño contratado por el Estado fue caducado por recomendación de Consejo Nacional de Monumentos y la propia Fundación por no considerar en toda su magnitud los requerimientos de un Sitio de Memoria. Este proceso se reinicia con nuevas licitaciones para los estudios preliminares necesarios antes de alzar un diseño para una remodelación que debe compatibilizar el uso del recinto para actividades de memoria, artísticas y deportivas.

La Fundación Víctor Jara ha conseguido logros importantes en pos del derecho a la memoria, tales como la declaración de Monumento Nacional, en la categoría Monumento Histórico, o el cambio de nombre de Estadio Chile a Estadio Víctor Jara. Sin embargo las puertas del recinto siguen clausuradas para actividades masivas de todo tipo y las condiciones del pasaje de acceso están en condiciones indignas de abandono y deterioro.

Coordinadora Estadio Víctor Jara

Esa es la situación que hoy la Coordinadora Víctor Jara Sitio de Memoria busca cambiar radicalmente. Esta articulación, fundada en noviembre de 2016 y compuesta por la Fundación Víctor Jara, La Agrupación de Familiares de Ejecutados Políticos AFEP, la Corporación Solidaria UTE – USACH y la Red Nacional de Sitios de Memoria, ha asumido el rol de en impulsar la recuperación de este Sitio de Memoria para la ciudadanía. Recuperación que además busca ser inclusiva respecto a sus usos artístico-culturales y deportivos.

Alicia Lira, presidenta de la Agrupación de Familiares de Ejecutados Políticos, señala que la labor de esta articulación es esencialmente proactiva: “Ya que ha sido tan abandonado el tema de la recuperación histórica de la memoria y lo que significa este estadio, esta Coordinadora está dando pasos adelante como una forma de presionar al Estado que ha descuidado también un legado tan precioso como el que nos dejó Víctor”.

Considerando el deterioro y abandono actual del Estadio Víctor Jara, la coordinadora se encuentra planificando una agenda de actividades que devolverán este sitio de memoria nuevamente a la gente. Una de estas actividades serán las visitas guiadas que se iniciarán durante este primer semestre y que ya comenzaron con una experiencia piloto realizada el pasado 23 de marzo.

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Proyecto IND

Además, la coordinadora está acompañando y velando por la ejecución del nuevo proyecto de remodelación y rehabilitación del estadio iniciado por el Instituto Nacional del Deporte (IND). Esta iniciativa ya cuenta con una licitación pública para los estudios previos para el proyecto de diseño, que puede ser revisada en el siguiente enlace: https://goo.gl/Yz18zk y que tiene como fecha de adjudicación el 2 de mayo de este año.

También dentro del mismo proyecto, representantes de la coordinadora son parte de la mesa técnica, instancia que en sus reuniones cuenta con la presencia de organismos de gobierno como el MOP, Ministerio de Bienes Nacionales, Consejo de la Cultura y las Artes y Consejo de Monumentos Nacionales. Allí se da cuenta de los avances del proyecto y se debate sobre objetivos y futuros modelos de gestión del espacio.

 Respecto a esta mesa técnica, Jimena Asenjo, arquitecta responsable del proyecto por parte del IND, señaló que para su equipo esta instancia representa “la enorme posibilidad que implica el interés tanto del Estado como de las organizaciones vinculadas de construir en torno al dialogo y decidir en conjunto sobre este Sitio de Memoria. Nos queda una tarea larga, porque la discusión es amplia y requiere profundidad en cada uno de los temas.

 

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Fernando García: “No necesitas haber conocido a Víctor para saber que era un tipo de gran creatividad”

A Víctor Jara y Fernando García no sólo los unió la música, sino también que ambos entendían el arte como un elemento transformador y necesario en los movimientos sociales. Y aunque el primero venía desde la música folclórica y popular, y el segundo desde la música docta o de tradición escrita, ambos se encontraban en la Facultad de Artes de la Universidad, en las giras con el Ballet popular y también acarreando sacos de harina en la huelga de los camioneros durante el gobierno de Salvador Allende.

Fernando García, compositor, musicólogo, Premio Nacional de Música y una de las figuras más importantes de la música chilena, es actualmente parte del directorio de la Fundación Víctor Jara, desde donde contribuye a la preservación del legado de su colega y amigo. Hoy, en su departamento frente al Parque Forestal, lleno libros de música, conversa sobre esa herencia y las vivencias junto a Víctor Jara.

– Fernando, ¿cómo conoció a Víctor Jara?

-“Bueno, los dos estábamos grandecitos ya cuando nos conocimos. Yo conocí a Víctor en la casa de un médico amigo, que se llamaba Alejandro Reyes. Alejandro fue integrante del Cuncumén. En ese instante no tuvimos tanto que ver con Víctor, porque en ese tiempo él estaba estudiando teatro, a pesar de que yo trabajaba en el Coro de la Universidad de Chile y de que Víctor militaba en las Juventudes Comunistas también”.

– ¿Cómo lo describiría?

– “Víctor era un ser totalmente normal. Y te digo tan normal que recuerdo en una ocasión, para el paro de los camioneros (ríe), nos encontramos con Víctor acarreando sacos de harina. ¿Qué tenía que ver eso con los cantos de Víctor?, nada, ¿qué tenía que ver eso con mi enseñanza en el conservatorio?, nada. Éramos seres normales. Él era un hombre de tremendo talento y gran imaginación. Tú no necesitas haber conocido a Víctor para saber que era un tipo de gran creatividad, basta con su música, porque inventó una cantidad increíble. Justamente ayer me entregaron el libro de la Obra Musical Completa de Víctor. Yo quedé sorprendido, no lo había visto nunca y eso que esta es la tercera edición. Setenta y siete obras de don Víctor Jara… una imaginación infinita”, enfatizó.

– ¿Y qué elementos del teatro cree usted que Víctor llevaba a la música?

“Todo. Víctor aprovechaba todo lo que tenía para aprovechar, además tenía un tremendo ojo, se daba cuenta exactamente lo que tenía que hacer. Podrías hablar con Eduardo Carrasco, él tiene toda la experiencia de lo que Víctor hizo en el Quilapayún, él los hizo. Era un director de teatro con gran imaginación”.

Luego del golpe militar, Fernando García, su esposa, la destacada bailarina y coreógrafa Hilda Riveros, y sus dos hijos, vivieron el exilio en Perú y posteriormente en Cuba. Es en este primer país donde García crea “Las raíces de la ira (En recuerdo de Víctor Jara)”, composición inspirada en el asesinato de Víctor y pensada para el director Leopoldo La Rosa. Esta pieza fue presentada por primera vez el año 2013 por la Orquesta Sinfónica de Chile y lo hizo ganador de un Altazor 2014 en la categoría de género docto.

En cuanto comenzamos a hablar de esa importante obra, Fernando García se para de la mesa a buscar un documento. Es una guía de muchísimas hojas. En ella están los nombres y una breve descripción de sus numerosas composiciones composiciones. La comienza a hojear rápidamente y muy concentrado busca el año 1976.

– ¿Cómo fue la creación de “Las raíces de la ira”?

“Eso se lo dediqué a Leopoldo La Rosa, que era el director de la orquesta de allá, de Lima. Y nunca lo dirigió Leopoldo, entonces nunca se tocó esto. Esta pieza tiene un epígrafe del poeta César Vallejo: ‘Hay golpes en la vida, tan fuertes ¡yo no sé!’ (…) Obviamente tú entenderás que a todos nosotros, cada uno de estos muertos era un tema complicado. Entonces yo escribí varias cuestiones en el exilio respecto a todo lo que ocurrió aquí, en la República de Chile, porque uno siente la necesidad de hacerlo y llegó el instante en que se me ocurrió escribir sobre este poema de César Vallejo. Entonces me armé de valor y escribí esta obra, que es para una orquesta grande. Ahora estas cosas que uno escribe para personajes amigos, no pretenden ser biografías, ni cosas por el estilo, sino que son simplemente sensaciones que uno tiene, ganas de decir cosas y hacer sonidos”.

– Para finalizar, ¿alguna anécdota especial que recuerde con Víctor?

“Anécdota… no recuerdo nada divertido, todo era en serio (ríe). Recuerdo lo que tenía que ver con el ballet, con la danza, porque Hilda hizo una coreografía con un tema de Víctor que bailaban siempre. Resulta que con la Joan inventaron unas compañías de danza e iban por todas partes… el Ballet Popular, y recuerdo que una vez Víctor fue con el ballet a Peñaflor, nosotros vivíamos en Peñaflor. Hilda bailó ahí, creo que fue para una campaña política de Volodia Teitelboim. Ahí partíamos nosotros a aplaudir”.

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Fundación Víctor Jara se instalará en el Edificio de la Ciudadanía

El pasado viernes 7 de abril en una ceremonia en el Centro Cultural Gabriela Mistral, la ministra de Bienes Nacionales, Nivia Palma, anunció que la Torre Villavicencio ubicada al costado de dicho centro cultural volverá a ser un lugar para la ciudadanía y la cultura, tal como lo fuera hasta antes del golpe militar. Esta torre albergará a organizaciones de la sociedad civil, Derechos Humanos, género y cultura, siendo la Fundación Víctor Jara una de las primeras confirmadas en tener un espacio en concesión en este nuevo Edificio de la Ciudadanía.

Cristián Galaz, Director Ejecutivo de la Fundación, comentó sobre el importante impacto que tendrá en el trabajo de la fundación el poder contar con un espacio en esta emblemática torre. “Este es realmente un paso vital para nosotros. Desde luego, también por recuperar el sentido original del edificio y por eso nos sentimos llamados a ser un aporte. Tenemos muchísimo proyectos, pero no tenemos hoy en día los espacios adecuados para poder realizarlos. Aquí vamos a poder contar con espacio adecuado para el Archivo Víctor Jara, que hoy está repartido en distintos lugares y vamos a poder planear, por ejemplo, el rescate el Estadio Víctor Jara como Sitio de Memoria”.

Otras de las organizaciones señaladas como futuras ocupantes del espacio son: la Comisión Chilena de Derechos Humanos, Corporación Villa Grimaldi, Corporación Humanas, la Corporación del Trasplante y la del Trasplantado.

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Fundación Víctor Jara e Isabel Parra recibirán el Premio BarnaSants 2017

El pasado 12 de abril, en conferencia de prensa en la sede de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) en Barcelona; el director del Festival BarnaSants, Pere Camps, ha anunciado que la cantautora chilena Isabel Parra y la Fundación Víctor Jara recibirán el Premio Barnasants a la trayectoria artística 2017 y el Premio Barnasants al activismo cultural 2017, respectivamente.
El Premio Barnasants a la trayectoria artística se entrega este año a Isabel Parra, hija de Violeta Parra y una de las principales representantes de la Nueva Canción Chilena. Cantautora e intérprete, Parra es principal responsable de la difusión del legado de su madre a través de la Fundación Violeta Parra.

Por otra parte, el Premio Barnasants al activismo cultural ha sido para la Fundación Víctor Jara, en reconocimiento al valor incuestionable de su tarea que pretende recuperar, conservar y difundir el legado artístico de Víctor Jara.

El Premio activismo cultural BarnaSants fue creado en 2010 para dar visibilidad y reconocimiento a iniciativas comprometidas con la cultura en general y la canción de autor en particular. Han recibido este premio El Club Tenco de Sanremo (2010); Antonio Franco Estadella (2011); Víctor Casaus, como director del Centro Pablo de la Torriente Brau de Cuba (2012); Joan Manuel Parisi, director de las Cotxeres de Sants —lugar donde nació el BarnaSants— (2013); Fernando González Lucini (2014); Josep Lluís Marcè (2015) y el Colectivo Ovidi Montllor (2016).

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Dignidad al Estadio Víctor Jara

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Hace dos años esta era la condición del pasaje Arturo Godoy, donde se ubica el Estadio Víctor Jara. Hoy la situación no es diferente y es por esto que urge actuar desde la sociedad civil de manera proactiva para abrir las puertas y dar dignidad a este sitio de memoria.

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Ese es el objetivo que guía a la Coordinadora Estadio Víctor Jara, articulación conformada por la Fundación Víctor Jara, Agrupación de Familiares de Ejecutados Políticos (AFEP), Corporación Solidaria UTE-USACH y Red de Sitios de Memoria.

La Coordinadora Estadio Víctor Jara tiene una agenda de actividades y acciones en pos de lograr esta importante misión y en este contexto, invita a toda la comunidad, este 27 de abril, a ser parte de esta apertura que busca marcar un hito de nueva etapa para este sitio de memoria.

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¡Buscamos voluntarios!

¡Queremos dignificar el Estadio Víctor Jara y reabrir sus puertas a la comunidad!

Este 27 de abril, todas las organizaciones que conformamos la Coordinadora Estadio Víctor Jara realizaremos un acto de declaratoria en el frontis de este sitio de memoria, que contará con la presentación de artistas nacionales. Para ello, necesitamos de voluntarios/as que deseen sumarse a la limpieza del pasaje Arturo Godoy el mismo día 27 desde las 15:30 horas.

Quienes quieran colaborarnos en esta tarea pueden escribir a contacto@fundacionvictorjara.org para su inscripción. Los y las voluntarias deben llevar cloro, un escobillón, guantes y muchas ganas de darle vida nuevamente a este sitio de memoria.

¡Les esperamos! y estén atentos a nuestras redes sociales para más informaciones sobre este acto de declaratoria.

 

 

 

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VÍCTOR JARA, OBRA MUSICAL COMPLETA: VUELVE EL TEXTO ESENCIAL

  • A veintiún años de su primera edición, este texto primordial en la transmisión del legado de Víctor Jara vuelve a estar disponible con un nuevo diseño.

El 22 de marzo, la Fundación Víctor Jara lanzó la tercera edición del libro “Víctor Jara, obra musical completa”, publicación fundamental sobre la vida y obra del artista, financiada en esta ocasión por el Programa otras instituciones colaboradoras (OIC) del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.

Fue en 1996 cuando se editó por primera vez este libro escrito por Claudio Acevedo, Rodolfo Norambuena, José Seves, Rodrigo Torres y Mauricio Valdebenito. Hoy, con 365 páginas, un diseño renovado, fotografías en alta calidad y un nuevo prólogo escrito por el musicólogo Juan Pablo González, este libro mantiene su esencia y presenta una biografía de Víctor, un análisis de su obra y las partituras de todas sus composiciones, tanto canciones como instrumentales.

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Lanzamiento

El evento realizado en La Tienda Nacional comenzó con la presentación de Ismael Oddó, músico y miembro de Quilapayún, interpretando “Te recuerdo Amanda”, para luego dar paso a un panel moderado por el periodista David Ponce. Aquí expusieron el musicólogo, Juan Pablo González, y dos de los autores del libro, Rodrigo Torres y José Seves, quienes conversaron sobre el contenido y el proceso de creación de la primera edición del libro.

“Aquí se recoge la tradición de la partitura clásica y se agrega lo latinoamericano, el folclor. Se suma la lectura que uno puede hacer en un cancionero y se hace un trabajo finísimo que va a permitir no sólo arreglos, transmisión y montajes de la obra, sino también estudios de la obra, porque aunque puede paradójico, para estudiar la música también tienes que leerla. Cada día hay más gente que lee música (…) y a quienes no lo hacen, los invito a que escuchen Te recuerdo Amanda, que escuchen Luchín, lo sigan en la partitura y Víctor Jara les va a enseñar a leer música” instó, Juan Pablo González.

Respecto al proceso de creación del libro en los años 90, Rodrigo Torres reflexionó sobre lo fundamental que fue poner en valor la guitarra.

“Nos dimos cuenta que muchas de las decisiones que tomó este colectivo siguen vigentes. Por ejemplo, en el sentido de relevar la guitarra de Víctor Jara. Víctor Jara es un gran guitarrista extraordinario, por ahí lo dice en tu libro, Joan, la relación del cuerpo tan fina que él tenía con el instrumento tiene que ver con el sonido que él logra hacer”, sostuvo.

La jornada finalizó con la presentación José Seves, quien luego de comentar su experiencia en la creación del texto, interpretó en solitario “Deja la vida volar”, y “El Aparecido” y “Manifiesto” junto a Ismael Oddó.

Fundación Víctor Jara: devolviendo a Víctor la palabra

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Durante el lanzamiento, Cristián Galaz, director ejecutivo de la Fundación Víctor Jara comentó acerca de la gestión actual de la institución, haciendo hincapié en el trabajo articulado realizado con organizaciones de Derechos Humanos para recuperar y dignificar el sitio de memoria Estadio Víctor Jara.

“La Fundación está empeñada en un trabajo a largo plazo. Queremos llenar el año con una agenda potente, no sólo de lanzamientos de libro o discos, sino también de memoria que es lo que estamos intentando hacer, a través de la Coordinadora Estadio Víctor Jara, en el estadio. Abrir sus puertas y hacer que Víctor tenga nuevamente la palabra”, sostuvo Galaz.

El libro “Víctor Jara, obra musical completa” está disponible a la venta en la Fundación Víctor Jara, ubicada en Huérfanos 2120, en horarios de oficina. El precio durante la semana de lanzamiento es de $15.000 y luego será de $18.000.

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