Fundación Victor Jara y CPEIP ponen en marcha curso para docentes sobre la vida y obra del cantautor

victor jara

280 docentes de educación básica y media de todo el país se escribieron en este curso online y gratuito que fue elaborado por ambas instituciones.

El 21 de abril el Centro de Perfeccionamiento, Experimentación e Investigaciones Pedagógicas (CPEIP) del Ministerio de Educación habilitó el inicio del curso El camino de Víctor. Arte, memoria y territorio como herramientas pedagógicas para la escuela, un proyecto que fue realizado con la colaboración de la Fundación Victor Jara y que busca fortalecer el desarrollo profesional docente mediante el acercamiento a la vida, obra y legado del cantautor y director teatral.

A través de una mirada crítica, interdisciplinaria y situada, el curso ofrece herramientas pedagógicas y culturales que permiten resignificar la figura de Victor Jara como punto de partida para la elaboración de propuestas didácticas con sentido social y territorial. Las y los 280 docentes inscritos de distintas localidades de Chile, pueden acceder individualmente y a distancia a los contenidos, además de participar en los foros de la plataforma para compartir el avance y resultado de las actividades.

Captura de pantalla de parte del programa de curso El camino de Víctor. Arte, memoria y territorio como herramientas pedagógicas para la escuela

El curso, que es de carácter online y autoinstruccional, comenzó a desarrollarse desde el 2023 y forma parte del área de Programas y cursos formativos a distancia del CPEIP. El proyecto cuenta con cuatro unidades que hacen un repaso por la biografía del cantautor de origen popular, la influencia del pueblo chileno en la creación de sus obras musicales y teatrales, además de la importancia de lo colectivo y lo político en estos procesos; cerrando con el estudio del legado actual de Victor Jara.

Amanda Jara, hija de Victor y presidenta de la Fundación que lleva el nombre de su padre, le expresó a las y los participantes lo siguiente: «Esperamos, humildemente, que este material les ayude a imaginar maneras de enseñar, a trabajar colectivamente, a mirar y relacionarse con nuestras comunidades». Por su parte, Constanza González, participante del curso, sostuvo que «ha sido inspirador redescubrir que el arte y la educación no son compartimentos estancos, sino herramientas de transformación social y construcción colectiva que deben dialogar directamente con el barrio y sus voces».

La Fundación Victor Jara y el CPEIP luego de tres años de haber comenzado este proyecto, en diciembre del 2025 formalizaron este trabajo de colaboración con la firma de un convenio.


Un muro construido por prisioneros del ex Estadio Chile en 1974

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Hace 52 años prisioneros del ex Estadio Chile —actual Sitio de Memoria Estadio Victor Jara— construyeron un muro que les permitiría tomar aire libre mientras se encontraban detenidos. Aquí, contamos detalles de esta historia con el testimonio de uno de ellos.

Tras el Golpe de Estado civil-militar de 1973, entre el 12 y el 15 de septiembre, el ex Estadio Chile fue utilizado como Centro de Detención, Tortura y Exterminio, recluyendo a alrededor de 5 mil personas de acuerdo al testimonio de prisioneras y prisioneros. Entre noviembre de 1973 y julio de 1974, el recinto fue nuevamente utilizado como centro de detención, teniendo una población fluctuante entre los 120 y 350 detenidos, según el relato de Adam Policzer en “Memorias de prisión”. El exprisionero del Estadio Chile, en este mismo documento, también señala que el tiempo en prisión superó en algunos casos los seis meses, viéndose afectada la salud física y mental de los prisioneros por la ausencia de luz natural del espacio. 

En este segundo período, el Estadio estuvo bajo el control de Carabineros, quienes catalogaron a los detenidos como “prisioneros de guerra”, por ello, entre diciembre y enero, la Cruz Roja visitó el recinto para verificar que los detenidos tuvieran un trato humanitario según establecen las normas internacionales del Convenio de Ginebra (1949). Tras sus visitas, la Cruz Roja en un informe sugirió que los detenidos tuvieran acceso al aire libre. 

(Foto de la izquierda) Dos prisioneros del Estadio Chile jugando ajedrez. (Foto derecha) Tres prisioneros del Estadio Chile. Dibujos realizados por Adam Policzer durante su prisión en el Estadio Chile (1973). Créditos: Fondo Policzer Meister Adam, ID: 679, Museo de la Memoria y los Derechos Humanos.

Por orden del comandante Mario Rodríguez se propuso cerrar con un muro el estacionamiento que estaba en el acceso por la calle Unión Americana, ya que de esta manera se podría utilizar como un patio interior. 

Entre los prisioneros de la época se encontraba Adam Policzer, un arquitecto que previo a su detención se desempeñaba en la Corporación de Mejoramiento Urbano (CORMU), y por lo mismo, se le encargó el diseño de la obra. Rápidamente buscó formar cuadrillas de trabajo, sin embargo, un grupo de sus compañeros, liderado por el historiador argentino-chileno Luis Vitale, se opuso a sumarse a los trabajos, ya que lo consideraron como “un acto de colaboración con el régimen”.

Planos del muro de cierre a calle Unión Americana realizados en febrero 1974 por Adam Policzer. Créditos: Fondo Policzer Meister Adam, ID: 679, Museo de la Memoria y los Derechos Humanos.

A pesar de las críticas a la iniciativa, estas obras permitieron a los prisioneros poder acceder al aire libre, además de poder comunicarse con sus familiares que se agolpaban afuera del Estadio para conocer noticias sobre ellos. 

“Participar la escuadra del muro se transformó en pituto más preciado aún. Además de una actividad que rompía la monotonía los del muro tenían unas horas respirando aire puro(…) y muchas veces ver y comunicarse por señas con la familia que podía pararse en la vereda Este de Unión Americana mientras los presos trabajábamos en la vereda Oeste”, describe Adam Policzer. 

A más de 50 años de la construcción del muro, este sigue en pie, limitando lo que hoy es el estacionamiento del Estadio Victor Jara. Uno de los vestigios de ese tiempo es la Inscripción «MA 1974», que marca la finalización de la obra durante mayo de dicho año y fue escrita por Policzer por estas razones: 

“En Chile es costumbre que el arquitecto inscriba su nombre en algún lugar de su obra (con letras relativamente pequeñas). Tenía un clavo en el bolsillo y estuve pensando si escribir en el estuco fresco algo así como “construido por detenidos-1974”, pero el instinto de auto-preservación me sugirió que no sería una buena idea. Decidí que la fecha, “Mayo 1974” sería suficiente prueba en el futuro que el muro había sido construido con trabajo de presos. Así que rápidamente escribí “MAYO 1974”, dice Policzer en el documento “Memorias de prisión”.

Fotografía del muro construido por prisioneros del ex Estadio Chile entre febrero y mayo de 1974. Aquí se visualiza la inscripción “MA 1974” realizada por Adam Policzer. Foto tomada por Policzer el 2011.

*Si quieres coordinar una visita guiada en el Sitio de Memoria Estadio Victor Jara, escribe al correo: [email protected]

Recital poético ULagos inicia gira que busca relevar la identidad regional

recital poetico ulagos 2026

El sur canta la poesía: Recitales interculturales desde las islas”, se celebró en el Espacio Lector Abierto del Centro Cultural La Moneda, como parte de una iniciativa regional que proyecta la cultura del sur hacia Santiago, Bolivia y más allá, con apoyo de la DIRAC y la Fundación Víctor Jara.

En una nueva muestra de su compromiso con el desarrollo artístico y cultural desde los territorios, la Universidad de Los Lagos protagonizó el recital poético “El sur canta la poesía: Recitales interculturales desde las islas”, realizado el pasado martes 5 de mayo en el Centro Cultural La Moneda. La actividad, organizada junto a la Fundación Víctor Jara, marcó la antesala de la gira internacional que llevará a sus artistas a Bolivia.

La iniciativa forma parte de una estrategia sostenida de internacionalización cultural impulsada por nuestra casa de estudios, gracias al apoyo de la DIRAC, y que este 2026 cumple seis años consecutivos proyectando el arte del sur de Chile hacia escenarios internacionales.

Amanda Jara (de rosa), presidenta de la Fundación Victor Jara entre el público del recital poético “El sur canta la poesía: Recitales interculturales desde las islas”

El director general de Vinculación con el Medio de la ULagos, Marcos Hernández, destacó el sentido institucional de este tipo de actividades: “Somos una universidad pública regional y estamos muy comprometidos con el trabajo en temáticas artístico-culturales y patrimoniales. Este tipo de iniciativas reafirma nuestro compromiso regional como institución de educación superior”, sostuvo. Asimismo, agregó que «podemos hacer transitar desde la Región de Los Lagos, en este caso hacia Santiago, y después hacia fuera de Chile, a todos nuestros artistas locales”, relevando además el rol de los fondos públicos en fortalecer la colaboración interinstitucional.

La presidenta de la Fundación Víctor Jara, Amanda Jara, valoró el trabajo conjunto con la ULagos: “Nos ha dado la oportunidad (…) de contactarse con la gente, con las organizaciones de allá (…) se van hilando trencitas, mantas de colores”, dijo. En esa línea, destacó la proyección del legado de su padre: “Víctor (…) vuela en la voz, en la guitarra (…) es energía, y hay que amarrarse a esa energía y no soltarla”, afirmando además que “nuestro canto, nuestra poesía, es nuestra identidad”.

Por su parte, desde el Centro Cultural La Moneda, el jefe del área Comunidades, Gabriel Hoecker Gil, subrayó el sentido de esta alianza: “La cultura no puede pensarse solo desde el centro, sino desde los territorios”, enfatizó.

Añadió que este tipo de instancias permiten “abrir el centro cultural para que estas expresiones circulen, dialoguen y encuentren nuevos públicos”, proyectando además vínculos con América Latina como parte de una “diplomacia cultural”.

El músico y docente Jorge Ferrada Sullivan junto a la poeta y cantora Neddiel Muñoz Millalonco

Arte desde el aula y el territorio

El recital reunió a los artistas docentes Camilo Silva Medina y Jorge Ferrada Sullivan, junto a la poeta y cantora Neddiel Muñoz Millalonco, ganadora del Premio Regional de Arte Víctor Jara 2025.

Para Camilo Silva, esta experiencia refleja el cruce entre creación, docencia e identidad territorial: “Es lindo poder mostrarlo, traer música nuevamente acá a la capital, descentralizar un poco la cultura y además internacionalizar todo el trabajo”. En tanto, Jorge Ferrada relevó el carácter colectivo de la obra y su dimensión emocional: “Es un trabajo de la Universidad de Los Lagos, de artistas docentes, y para nosotros es muy importante poder internacionalizar y nacionalizar también en circulación este tipo de obras desde el sur”, comentó.

(De izquierda a derecha) El docente Jorge Ferrada Sullivan; la poeta y cantora Neddiel Muñoz Millalonco, ganadora del Premio Regional de Arte Víctor Jara 2025; y el músico Camilo Silva

El artista también ofreció una reflexión crítica sobre el contexto cultural actual: “El canto (…) se hace una suerte de resistencia (…) el Estado de Chile está en deuda hace muchos años con la producción y el desarrollo de las artes y la cultura”, remarcó.

Desde una perspectiva profundamente ligada al territorio, Neddiel Muñoz valoró el reconocimiento que obtuvo con el Premio Regional de Arte Víctor Jara 2025. “Es un bálsamo para el alma (…) cuando hablamos de Víctor Jara hablamos de un patrimonio, de un país entero”, aseguró. La cultora mapuche huilliche también enfatizó el sentido del canto como práctica viva: “Yo me considero una cantora, porque la cantora canta porque debe cantar […] es un instrumento de comunicación”, agregando que “recortar en cultura es recortar parte de la vida”.

El recital no solo significó un hito en la programación cultural de la capital, sino también el punto de partida hacia el Festival Internacional de la Poesía Joven “Jauría de Palabras” en Bolivia, donde los artistas continuarán difundiendo el Premio Regional de Arte Víctor Jara y el trabajo creativo gestado desde el sur de Chile.

Revive el recital completo aquí: