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El encuentro tendrá colaboraciones enviadas por músicos de distintas latitudes, junto a un segmento que se registrará en el Estadio Víctor Jara. 

El 28 de septiembre a las 18 horas la invitación es una: desde todas las plataformas de la Fundación Víctor Jara conmemoramos el natalicio de Víctor con una maratón de música y reflexiones sobre Memoria y Derechos Humanos. 

Ese día veremos colaboraciones artísticas registradas por artistas desde México, Portugal, Argentina y Chile que se sumarán a las actuaciones que -bajo los protocolos sanitarios- se grabarán en el Estadio Víctor Jara. 

Los artistas que se comprometieron a enviar sus colaboraciones artísticas son Carmen Lienqueo, Paz Mera, Mauricio y Francisco Durán, Evelyn Cornejo, Santa Feria, Sol y Lluvia, Daniela Millaleo, Eduardo Peralta, Natalia Contesse, Ismael Oddó, Rodrigo Álvarez, entre otros.

Para grabar en el recinto de Santiago Centro están confirmadas Eli Morris, Magdalena Matthey, José Seves, Tilo González, Roberto Márquez, Los Vázquez, Belencha, Mariel Mariel, Luis Le-Bert, Jorge Coulón, Isabel y Tita Parra, Los Insobornables y Nano Stern. 

El reconocimiento a Víctor Jara también llegará desde otras latitudes: desde Portugal la agrupación llamada en su honor, Brigada Víctor Jara, enviará sus temas; además de los cantautores argentinos Carlos Andújar y Martín García; la guitarrista mexicana Anastasia Sonoranda; y el grupo panameño Afrodisíaco. 

El FAM 2021 está estructurado en tres bloques: 

  1.- El encuentro (desde las 18 horas)

En el primer momento nos conectamos para compartir las distintas formas en que Víctor Jara sigue presente en nuestras vidas, hablándonos y guiándonos en días de cambio y revuelta. Además, comenzaremos a ver los mensajes y cantos de artistas que, desde distintas latitudes, quieren expresar que la huella de Víctor se mantiene viva. 

          2.- La memoria (desde las 20 horas)

Junto al actor Daniel Alcaíno entramos el Estadio Víctor Jara, el lugar de tantos horrores y que hoy reivindicamos para transformarlo en un sitio para la memoria y la cultura. Acompañados de una programación especial registrada especialmente para el FAM por destacados artistas nacionales, iremos a los rincones más significativos del recinto, visitando los lugares que marcaron la tragedia de los 5 mil detenidos y detenidas del Estadio.

         3.- El reconocimiento (desde las 22 horas)

Para el último tramo de la conmemoración del cumpleaños de Víctor, nos reunimos en torno a la figura de Joan Jara. Conoceremos a la persona que será distinguida con el Reconocimiento Arte y Memoria Joan Jara en su versión 2021. También presentaremos nuevas creaciones de artistas en saludo a Víctor y, como es tradición, abriremos nuestras plataformas para recoger saludos y reflexiones en este día especial.   

Para conocer las novedades: www.famvictorjara.cl 

“La memoria es frágil y siempre hay fuerzas interesadas en borrarla”

Fundación Víctor Jara expuso en la Comisión de DD.HH. de la Convención Constituyente:

Esta mañana el director ejecutivo de la Fundación Víctor Jara, Cristián Galaz, asistió a la Subcomisión de Verdad Histórica, Reparación Integral y Garantías de No Repetición, que es parte de la Comisión de Derechos Humanos de la Convención Constituyente. 

Galaz hizo una exposición que recorrió el estado de la causa judicial por el asesinato de Víctor Jara, cuyo asesino sigue en Estados Unidos sin intentos de extraditarlo. Además, habló del trabajo de la Fundación en el Estadio Víctor Jara y del proyecto de transformarlo en un recinto dedicado a las artes y la memoria. La audiencia concluyó con una serie de recomendaciones concretas para la protección de los Sitios de memoria. 

Acá la exposición completa de Cristián Galaz: “La Fundación Víctor Jara fue creada hace 29 años por Joan Turner y sus hijas Amanda y Manuela con el objetivo de resguardar y difundir la memoria del artista asesinado en el estadio Chile días después del golpe cívico militar encabezado por Pinochet. 

Somos portadores de una memoria colectiva que va más allá del propio Víctor Jara, pues en el estadio Chile otros prisioneros también fueron asesinados, entre ellos Littré Quiroga, jefe de prisiones de la época. Aún se desconoce el número total de asesinados y sus identidades. También fueron miles los y las privadas de libertad y torturadas por oficiales del ejército de Chile. Llevamos 49 años luchando por justicia para Víctor Jara, Littré Quiroga y tantos y tantas otras. Resulta inconcebible que después de tanto tiempo existiendo absoluta claridad acerca de quienes fueron responsables -intelectual y materialmente- de los crímenes del estadio Chile y habiendo incluso una sentencia condenatoria en primera instancia, los culpables, todos oficiales del ejercito de Chile en ese momento, permanecen en libertad. Incluso uno de ellos, el señor Barrientos, ex oficial de ejército, se encuentra viviendo en Miami, Estados Unidos, sin que el Estado chileno hay hecho el mas mínimo esfuerzo por lograr su extradición a nuestro país. A esto es lo que llamamos impunidad.

Trabajamos con y para la memoria, y respaldamos este trabajo con nuestro archivo histórico, que mantiene mas de 10 mil piezas entre documentos originales, fotografías, archivos sonoros y audiovisuales, sin duda el archivo más completo existente sobre la vida y obra de Víctor Jara. 

El archivo Víctor Jara comenzó a forjarse desde el momento en que la familia de Victor sale al exilio llevando consigo dos maletas que contenían sus obras y recuerdos. En ese exilio Joan y sus hijas mantuvieron viva la solidaridad con Chile recorriendo el mundo y llevando su testimonio sobre las violaciones sistemáticas a los Derechos Humanos de la dictadura.

De vuelta en Chile este trabajo por la memoria continuó, aun en dictadura. Acabada esta, en el año 1991 se realiza el primer acto por la memoria en el estadio Chile. Canto Libre fue una acción de purificación simbólica del recinto en donde cientos de artistas irrumpieron en el estadio para reclamar ese espacio para el arte, la cultura, la memoria y la promoción de los Derechos Humanos. Este acto da origen luego al nacimiento de nuestra fundación.

Recuperar este espacio ha sido para nosotros una prioridad. Fue la Fundación la que logró cambiar el nombre del estadio Chile a Estadio Víctor Jara en el año 2003. Años después, el 2009, después de mucho batallar, la Fundación logró que se le reconozca al recinto su condición de patrimonio de la nación y el Estado lo declara Monumento Histórico. Más recientemente, también por iniciativa de nuestra Fundación, se incorpora el pasaje Arturo Godoy a este perímetro considerándolo también parte del monumento histórico Estadio Víctor Jara. Quedan así protegidos ambos espacios bajo leyes que resisten, por el momento, las presiones inmobiliarias del sector.

El Estadio Víctor Jara es un recinto que le pertenece al estado chileno, y que hoy es administrado por el Instituto Nacional del Deporte dependiente del Ministerio del Deporte. Se encuentra en buenas condiciones físicas, pero completamente abandonado para su uso en actos masivos. Prohibiciones municipales y falta de voluntad de los gobiernos terminaron por clausurar un lugar que fue conocido por grandes conciertos y actos culturales. El entorno del estadio también ha sufrido los efectos de políticas municipales aberrantes, convirtiendo el pasaje Arturo Godoy que le da acceso al estadio, en un verdadero basural y baño público. Esta es una más de las formas que adquiere el negacionismo y la impunidad, no cabe duda.

La memoria es frágil y siempre hay fuerzas interesadas en borrarla, pero nuestra Fundación se resiste a aceptar este estado de cosas. Hoy fortalecemos y gestionamos un proyecto de remodelación del pasaje Arturo Godoy que se encuentra en manos del gobierno regional y el municipio de Santiago. Así también, levantamos y gestionamos un proyecto de Sitio de memoria y Centro cultural para el Estadio Víctor Jara. Sin embargo, pese a todos estos esfuerzos, aún no logramos encontrar la voluntad política de gobiernos nacionales y locales que se requieren para cambiar definitivamente las condiciones de indignidad en que se encuentra el estadio y su entorno. Incluso pese a estar ubicado en lugar estratégico para la ciudad de Santiago.

Pero seguimos en nuestro empeño. Por eso año a año realizamos la única actividad masiva cultural y de memoria que se desarrolla en el estadio: el Festival Arte y Memoria Victor Jara, que es nuestra manera de mantener viva la memoria y la promoción de los derechos humanos desde el testimonio de vida de Victor Jara.

Como queda claro, este largo y dificil camino de lucha por recuperar el estadio, no ha sido recorrido de la mano de la voluntad de los gobiernos, tanto nacionales como municipales, sino muchas veces, en contra de esas voluntades e intereses. Como ocurre en casi todos los casos de sitios de memoria, es la sociedad civil la que se moviliza y fuerza al estado a tomar medidas. Pero claramente esto no es suficiente. Recuperar el estadio Victor Jara para las artes, la cultura, la memoria y la promoción de los Derechos Humanos, debe ser un imperativo del Estado chileno y debe garantizarse su sobrevivencia más allá de los gobiernos que se sucedan.

Siendo los Derechos Humanos uno de los pilares fundacionales de toda sociedad, se requiere que seamos capaces de garantizar su respeto irrestricto. La memoria de las violaciones de estos derechos es por tanto un trabajo que requiere todo el apoyo del Estado y un compromiso de la sociedad en su conjunto. 

A continuación, nuestras propuestas que son válidas también para el conjunto de Sitios de memoria, recuperados o por recuperar. 

Tenemos la convicción de que la Nueva Constitución debe consagrar:

1. En primer lugar el derecho a la Justicia en todos y cada uno de los casos de los crímenes de Lesa Humanidad. Se requiere el compromiso activo del Estado por hacer cumplir sentencias y como en el caso de Víctor Jara, si el asesino se encuentra fuera de Chile, exista la voluntad cierta y el compromiso necesario para lograr su extradición y comparecencia ante la justicia.
2. El derecho a la verdad sobre los crímenes que se recuerdan en los Sitios de memoria. Que esta verdad sea de conocimiento público y de libre acceso. Que esta verdad sea difundida a través de todas las formas de comunicación, formación y educación disponibles, existentes y por crearse, a toda la ciudadanía, siendo una prioridad en esta difusión, las nuevas generaciones. 
3. El derecho a la memoria: Debe consagrarse la protección Constitucional de lugares donde se cometieron crímenes de lesa humanidad, que impida cualquier alteración de los espacios que representan pruebas en procesos judiciales en curso, y que prevenga agravios a las memorias de las víctimas.
4. El derecho a una memoria activa: Se debe garantizar que los Sitios de memoria cuenten con los recursos necesarios y suficientes para poder desarrollar su labor educativa y de investigación que contribuyan a promover y consolidar una cultura de Derechos Humanos.
5. Se debe consagrar que es deber del Estado incorporar como fin de interés público o social la expropiación de los lugares que deben transformarse en Sitios de memoria. Esto es válido para espacios que actualmente están en manos de privados u instituciones públicas como las Fuerzas Armadas. 
6. Es necesario que junto a lo anterior se consagre la necesidad de que los Sitios de memoria tengan un estatus administrativo especial, en donde la protección sea del estado y la administración de sus contenidos esté a cargo de la sociedad civil históricamente organizada en torno a esa memoria.

A nombre de la Fundación Victor Jara

Muchas gracias

Cristian Galaz Garcia

Director Ejecutivo

Fundación Victor Jara

En el año en que se cumple medio siglo de El derecho de vivir en paz, dos bandas nacionales realizan proyectos paralelos inspirados en la figura del músico. 

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La música de Víctor Jara por años ha inspirado a artistas de diferentes épocas, estilos y países: desde punk, ska, pop y los riffs propios del rock. Su nombre es evocado como fundador de la música popular nacional, por eso no es casual que hoy bandas sigan mirando su obra y ejemplo para dar vida a nuevas composiciones.

“Yo no canto por cantar” es uno de los versos que más resuenan en Osvaldo Torres, miembro del trío de rock ritual, Kinmakirú. “Toda la música que nosotros hacemos tiene un mensaje”, dice y Ayün, su lanzamiento más reciente, dialoga de forma especial con el autor de “Plegaria a un labrador”. 

No es la primera vez que la banda Kinmakirú se inspira en el legado de Víctor. Anteriormente habían trabajado en un cover, recuerda Torres, pero esta vez optaron por ir más allá: “Ayün fue una improvisación; yo sentía que teníamos que transmitir un mensaje y hace rato que quería hablar de Víctor”.

“Para nosotros es uno de los referentes artísticos más grandes que hay en cuanto a mensaje, en cuanto a lo que transmitía”, comenta Torres sobre cómo se creó la canción lanzada hace unas semanas y que se estrenó acompañado de un videoclip grabado en un lugar especialmente simbólico: el ex centro de detención de la dictadura y actual Parque por la Paz Villa Grimaldi.

Ayün tiene la particularidad de incluir la voz de Víctor Jara. Por este motivo, la canción fue hecha llegar a la familia del cantante para su aprobación. “Joan y Amanda la escucharon, por lo que nos contaron, y les gustó, así que nosotros quedamos con el corazón muy lleno al saber que nuestro mensaje lo pudieron escuchar las personas que están relacionadas directamente con él”, dice el integrante de Kinmakirú.

Desde la vereda del folk punk también se prepara un homenaje. La banda santiaguina La Fiesta del Diablo trabaja en una nueva versión de “Ni chicha ni limoná” que será parte de un proyecto producido por Tributos Punk $hile, los mismos que en 2018 gestionaron el homenaje a Los Prisioneros, Güiar Sudamerican Punk Rockers.

“Víctor Jara tenía un nivel de composición muy bueno. Se relacionó con muchos músicos, tenía harto de canto gregoriano, entonces tiene melodías que están en el inconsciente pero que no son tan comunes. Su forma de composición es particularmente de nuestro gusto”, explica Jimmy Attack, vocalista de La Fiesta del Diablo. “Nosotros hacemos algo distinto a lo habitual del punk, le metemos mucho más folclor y cosas así. Entonces a la versión de ‘Ni chicha ni limoná’ que estamos haciendo le pusimos violines, acordeón y un ritmo medio como chacarera”, adelanta.
La salida del álbum tributo en clave punk aún no tiene fecha de lanzamiento debido a que la pandemia ha retrasado su presentación, pero ya se puede visualizar cómo ha marcha el trabajo detrás y la producción de este proyecto en las redes sociales de Tributos Punk $hile

Las organizaciones vinculadas al patrimonio alzaron la voz cuando el gobierno puso urgencia a la nueva Ley de Patrimonio Cultural, advirtiendo que se busca poner el patrimonio y la cultura al servicio de los intereses económicos. La Convención Constitucional abre una nueva posibilidad de rescatar el verdadero sentido del patrimonio y la memoria.

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En junio de 2019 el gobierno de Sebastián Piñera presentó el proyecto de Ley del Patrimonio Cultural, una iniciativa cuya principal función sería modernizar la institucionalidad actual encargada del área y crear el Consejo Nacional del Patrimonio Cultural y el Consejo Regional del Patrimonio Cultural. 

Ya en ese entonces, la agrupación Frente por el Patrimonio -que reúne a diversas entidades del mundo cultural, investigación, ciencia, monumentos, entre otros – se mostró disconforme con la propuesta y mediante un comunicado que indicó que “al Gobierno no le interesa sentarse con las organizaciones ciudadanas haciendo oídos sordos a expertos, practicantes y comunidades de base”.

El 24 de marzo pasado, la propuesta más ambiciosa del gobierno en materia de cultura tomó nuevamente relevancia y encendió las alarmas de organizaciones y entidades patrimoniales cuando el Ejecutivo le puso suma urgencia al proyecto para sacarlo adelante. La situación las mantiene en alerta hasta ahora. 

El Colegio de Arqueólogas y Arqueólogas de Chile, la Asociación Nacional de [email protected] del Patrimonio (ANATRAP), la Sociedad de Escritores de Chile (SECH), la Red Sitios de Memoria, la Asociación Chilena de Barrios y Zonas Patrimoniales, y el Sindicato de Actores y Actrices de Chile (SIDARTE) y las demás entidades que conforman el Frente por el Patrimonio consensuaron un nuevo texto que concentraba dos puntos fundamentales: el trasfondo económico del proyecto y la ausencia de participación ciudadana en el debate.

“Este es un proyecto de ley de amarre en contra de la protección del patrimonio cultural de las comunidades y el pueblo de Chile que busca, bajo una concepción neoliberal, desproteger y desregular el patrimonio”, explica Jorge González San Martín, presidente de Asociación Nacional de Funcionarios del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (ANFUCULTURA). Desde la organización afirman que la función de este paquete de leyes es “despotenciar la función pública en diferentes organismos o instituciones públicas” antes de que el patrimonio pueda quedar garantizado como un derecho en una nueva Constitución.

En cuanto a la forma de armar esta normativa, el presidente de la Asociación Chilena de Barrios y Zonas Patrimoniales, José Osorio, detalla: “Tenemos un problema ético debido a que no se ha cumplido con el Convenio 169 de la OIT que mandata al Estado a realizar consulta indígena previa cuando hay algún instrumento normativo que va a afectar a pueblos originarios del territorio”. 

Osorio agrega: “El ingreso (del proyecto) del 2021 no contó con la participación ciudadana de carácter vinculante que nosotros solicitamos en múltiples ocasiones. Le hicimos una propuesta al gobierno, representados por el subsecretario Emilio de la Cerda y no hubo voluntad política”.

Sin embargo, la Convención Constitucional abre una oportunidad para el patrimonio como derecho. El Frente por el Patrimonio afirma que se necesita modificar la actual Ley de Monumentos Nacionales debido a que fue creada en 1925 y solo actualizada en 1970, pero el proyecto del gobierno solo implica un retroceso. “Efectivamente tenemos una ley antigua y han sido las organizaciones territoriales y de trabajadores las primeras en decir que aquí era necesaria una nueva institucionalidad patrimonial. El gobierno tiene los instrumentos para llevar adelante los fomentos productivos y la destinación de recursos necesarios para proteger el patrimonio, pero ¿qué ha hecho desde el inicio de la pandemia? ha debilitado la institucionalidad patrimonial recortando recursos”, dice González.

El escenario de la Convención Constitucional es el camino al que apuesta el Frente por el Patrimonio como oportunidad para garantizarse como un derecho. “En el marco del proceso constituyente, lo que se propone es que sea la nueva constitución democrática la que establezca que el Estado de Chile es plurinacional, que se reconozca el derecho a la cultura, al patrimonio, como derecho constitucional”, explica el presidente de ANFUCULTURA.

“Nos hemos dado la tarea de escribir los párrafos asociados al derecho del patrimonio para que los convencionales puedan contar con ese insumo para lo que va a ser el proceso de redacción de la nueva constitución”, cuenta el representante de barrios y Zonas Patrimoniales. 

La agrupación ya ha iniciado el trabajo de reunirse con convencionales, 15 de ellos firmaron una declaración creada desde el Frente para que se logre instalar el patrimonio como un derecho.

DESTACADO: Recuperar el Estadio Víctor Jara

La Fundación Víctor Jara trabaja permanentemente en la recuperación del Estadio Víctor Jara, como sitio de memoria y arte. Desde abril de 1991, cuando se realizaron las Jornadas de Purificación, hasta las ediciones del Festival Arte y Memoria, que comenzó en 2018 y este año tendrá una nueva edición, el proyecto ha sido rescatar este recinto, por décadas abandonado o dedicado a múltiples usos sin ninguna línea programática; para transformarlo en un sitio de historia viva, que acoja expresiones artísticas, culturales y patrimoniales. Porque en sus rincones y murallas se reúnen el dolor y la brutalidad, pero también la esperanza y la voluntad de un pueblo de expresarse.

Como parte del Festival de la Cineteca Nacional, se reestrenó la película “Un viaje a Santiago”, trabajo que cuenta con una especial y hasta ahora desconocida participación de Víctor Jara.

Cuando Ricardo Correa hizo el depósito en los archivos de la Cineteca de “Un viaje a Santiago” (1960), que fue dirigida por su padre, Hernán Correa, no sabía que en sus manos tenía el único archivo fílmico de ficción donde puede verse al cantautor nacional. Su carrera como actor y director teatral es conocida, pero esta histórica participación de Víctor en el celuloide estaba en el olvido hasta que el visionado de la cinta permitió el hallazgo.

La historia fue grabada en el pueblito de Los Dominicos donde se sitúa Tunco, una localidad ficticia que, a través de la comedia, muestra la realidad campesina del Chile de 1960. Allí los habitantes de la ciudad deciden recurrir a un político para buscar solución a los problemas que aquejan a su comunidad.

“Es una comedia que tiene un sentido crítico a la vez sobre los políticos de la época. Trataba de un grupo de campesinos que viajaba a la capital a ver a su diputado y llevaban unos canastos con gallinitas y huevitos secos”, recuerda Pedro Chaskel, quien participó como asistente de cámara del metraje protagonizado por Justo Ugarte, Chela Bon, Silvia Villalaz y Raúl Montenegro.

Pero ni el mismo Chaskel recordaba que había un personaje secundario encargado de retratar la realidad del inquilino en los campos chilenos y que es interpretado por un joven Víctor, quien para la época de la filmación no superaba los 30 años. “Es un campesino que está trabajando. Un inquilino de campo que está con su patrón. Y de repente a ese patrón lo quieren echar de la tierra porque otro latifundista dice que le pertenece”, detalla Pablo Insunza, coordinador de preservación de Cineteca Nacional.

Insunza participó del trabajo de restauración de “Un viaje a Santiago” durante el 2020. Al momento de digitalizar el material y visualizarlo se llevó la sorpresa de encontrar ahí a Víctor. “Revisando las imágenes, nos encontramos esta persona que se parecía a Víctor Jara y dijimos ‘¿será?’. Fuimos a mirar los créditos y ahí estaba. Fue muy bonito, fue muy emocionante encontrarlo, verlo ahí y poder rescatar esa imagen”, cuenta.

Si bien la Cineteca Nacional cuenta con material fílmico de la carrera musical de Víctor Jara, “Un viaje a Santiago” es hasta el momento la única película en su registro donde el músico actúa para un largometraje de estas características. Gracias al trabajo de restauración, es posible ver de forma nítida al cantautor y su participación en la película.